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趙孟頫《鵲華秋色圖》 張德甯
1295年，趙孟頫（時年42歲）自京城辭官回到家鄉吳興，與周密等幾位好友相約飲酒作詩。席間，大家談笑風生，趙孟頫曾在山東濟南任官三年，遂盛贊濟南山川之勝，談及鵲山和華不注山，一個渾圓敦厚，一個尖聳入雲，形態迥異，卻皆峻峭巍峨，在場的人爲之神往。唯有周密一人沈默不語，追問之下，才知周密祖籍山東，宋靖康元年(1126年)金兵南下，北宋旋亡，周密曾祖父周秘隨高宗南渡，遷居吳興。周密從未回過山東故鄉，此時勾起鄉思，不禁神傷。趙孟頫聞言，哈哈大笑，起身去書房取來紙筆，憑記憶勾畫濟南二山之形勝相贈，《鵲華秋色圖》由此誕生。 此圖卷後有明董其昌多次題跋，“以爲文敏一生得意筆”，“兼右丞北苑二家法，有唐人之致，去其纖；有北宋之雄，去其犷。”到了清代，此圖收入內府，乾隆皇帝非常欣賞，親筆題大字“鵲華秋色”于引首，並題跋九則，钤印衆多。1748年春乾隆東巡山東濟南，登城遠眺，眼前山色似曾相識，莫非《鵲華秋色圖》所繪？遂令人星夜飛騎回北京宮中取來此圖，展卷對視，不禁欣然大笑，贊歎不已，“始信筆靈合地靈，當前引證得神髓。”遂又題記于畫上。 趙孟頫生當宋末元初，而其繪畫上的成就，也正是承上啓下。《鵲華秋色圖》高28.4厘米，橫93.2厘米，紙本。唐宋畫多用熟絹作畫本，利于勾、皴、渲染，痕迹較實；而紙本則利于幹筆皴、擦，痕迹較毛，較松，較空靈，更適合元代文人畫“寫意”之用。紙本在元代的廣泛應用，對于中國畫筆墨技術的拓展，具有劃時代的曆史意義。此圖采取平遠法，畫中長汀層疊，漁舟出沒，林木村舍互爲掩映，平原上鵲華兩山造形樸拙，遙遙相對。趙孟頫倡導以書法用筆入畫，此圖用精湛的提、按、頓、挫、轉、折等筆法勾樹支幹，以中鋒的荷葉皴、長披麻皴和略帶側鋒的解索皴畫出鵲、華兩山以及汀岸、平原，或疏或密，或幹或濕，或濃或淡，在紙上留下的線條顯得簡率而意蘊深厚。而同時，畫面上也不乏用細筆中鋒勾畫的蘆葦水草、人物漁舟，線條尖利剛勁，平添了不少細秀婉約的情調。畫樹葉則放棄宋畫的“雙鈎”法，全部采用點葉法，並直接用筆蘸朱磦色點葉。整幅畫面設色明麗清淡，風格古雅俊秀，創造性地將水墨山水與青綠山水融爲一體。 來源：《新民晚報》
發布時間：2010-6-26 20:56:00 |
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